NeMAF2025 archive - 네마프 대안영화제

<미완의 프로젝트-두물머리>(2017)는 양평 두물머리에 붉은 깃발을 매월 하나씩 순차적으로 올려 시간이 지남에 따라 붉은색이 탈색되어가는 과정을 기록하려던 원작 <레드타임>(2016.09~)의 미완의 기록이다. 프로젝트를 진행한 양평 두물머리 지역 주민들은 MB 정부의 4대강 사업에 맞서 투쟁 끝에 생태 공원을 조성하기로 정부와 타협을 이루어 냈으나 결국 이는 무산되어 정부의 배신으로 끝나는 분위기였다. 이러한 가운데 붉은 깃발은 정치, 분단, 지역의 경계로 연상되는 여러 의미들로 인해 민원이 제기되었고, 결국 미완의 프로젝트로 남게 되었다. 이러한 개입의 방식은 의도치 않게 많은 이들의 은폐된 개인의 욕망과 의도를 수면 위로 드러내게 하였고, 행위 이면에 감추어진 진보와 보수, 분단과 전쟁 등 다양한 이슈들에 대한 숨은 의미를 묻는다.

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ㅣ ㅣ LEE Changhoon ㅣ 미완의 프로젝트 – 두물머리 ㅣ Unfinished Project – Dumulmeori

청계천에서 하늘을 바라보면 찢어지는 비명 속에 달콤한 멜로디도 들리고 굶주린 개가 짖는 소리도 들려온다.

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ㅣ ㅣ KIM Kyungmook ㅣ 청계천의 개 ㅣ A Cheonggyecheon Dog

이 작품은 기성세대가 정의한 세대론이 한국 사회에 영향을 미치던 2010년, 온라인 커뮤니티 ‘세대독립클럽’에서 진행한 프로그램의 기록이다. 퍼레이드의 참가자들에게는 88만원의 돈이 1/N로 지급되었다.

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ㅣ ㅣ CHA Ji Ryang ㅣ 미드나잇 퍼레이드 ㅣ Midnight Parade

나는 수많은 영화를 보며 영화적 몰입의 기술에 빠져드는 대신 그로부터 줌 아웃 하듯 수십 걸음 물러나왔다. 그리고 영화 속 단일화면 가장자리를 이루는 곳에서 또 다른 장면들을 사방 팔방으로 증식시켰다. 헬기는 의미심장한 듯 무심하게 떠다니며 자동차에선 연기가 나고 어떤 사람은 길가에 쓰러져 있다. 이렇듯 곳곳에 영화적인 장면들이 연출되어 있으나 영화처럼 명확한 서사를 제시하지 않는 이 작업은 사실, 영화 속의 장면들을 일상 속으로 확장한 것이다. 우선, 수많은 영화 속에서 Longshot(영화 속 이야기에 매몰 되는 것으로부터 적정한 거리를 둔 일상적 구도)으로 촬영된 장면들을 수집하였다. 그리고 나서 그 장면들과 흡사한 실제 장소들을 찾고, 그곳에서 인위적으로 연출되지 않은 사람들의 자연스러운 모습들과 풍경들을 시점을 바꿔가며 수 차례 반복 촬영하였다. 마지막으로 작업의 시발점이 되었던 영화 속 장면들과 내가 직접 촬영한 장면들을 꼴라주 기법으로 연결하여 마치 하나의 연속체처럼 연출하였다. 이 작업은 two channel 작업이다. 왼쪽화면과 오른쪽 화면에선 꼴라주된 15개의 화면이 각각 무작위로 재생된다. 그런 가운데 어느 순간 동일한 화면이 마주치게 될 때가 있다. 하지만 약간의 차이를 발견할 수 가 있다. 그 차이점은 잠재된 수많은 사건들의 가능성이 뻗어나갈 갈림길을 나타낸다. 나는 이와 같은 연출방식들을 통해 영화 속의 장면들을 영화의 구조-집약적, 구축적, 선형적 구조가 아닌 보다 분산적이며 유연한 일상의 구조로 재구성하려 하였다.

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ㅣ ㅣ OH Yongseok ㅣ 드라마6번 ㅣ DRAMA no.6

마법을 다룬 TV 영화 <멀린 Merlin>의 마지막 부분은, 마법사 멀린이 늙어버린 연인을 마법으로 회춘시키고, 자신도 회춘하는 트랙회전 촬영장면으로 구성되어있다. 카메라가 회전하는 동안 젊어졌던 남녀주인공은 회전이 빨라지면서 다시 늙어버린다. 이 작업은 화면을 거꾸로 돌린 것이 아니라, 카메라의 회전방향을 일정하게 유지하기 위해 인터레이스드된 한 장 한 장의 그림을 일일이 애니메이션처럼 수정해 역순으로 이어 붙인 작업이다.

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ㅣ ㅣ KIM Dujin ㅣ 당신곁을 맴돕니다 ㅣ like A Ghost Around You

늦은 4월부터 여름 중반까지 북향 집에서의 매일 아침

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/thum_img/nemafb/myboard/0f13c31d2b33e50a3e397005605ccb80_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/76b540574e76fa563f96933e0c162d53_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Ivy C. Lin ㅣ 선댄스 ㅣ sundance

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/f5ccc2d0ac534c76b54417bfa73d0a16_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Adéla Komrzý ㅣ 비바 비디오, 비디오 비바 ㅣ Viva Video, Video Viva

<방랑자>를 보고 감동한 제인 버킨은 바르다에게 작업을 제안했고, 둘은 예술가의 자화상 작업을 함께한다. 바르다는 버킨의 평범한 사생활과 그녀의 스타 이미지에 부응하는 허구적인 장면을 섞어 보여주는데, 버킨이 원한 것은 유동적인 정체성의 인물, 즉 ‘유명한 무명인’의 초상이다. 그녀는 변신 가능성으로서의 여성의 초상을 갖고자 한다. 바르다에게 이 작업은 그러므로 초당 24개의 프레임-정지화면-을 갖는 초상을 그리는 것이다. 바르다는 카메라를 그녀를 쳐다보는 도구이자, 그녀를 비추는 거울로 활용해 그녀의 신체적, 역할적 변형을 시도한다. 마흔이 되는 버킨의 생일을 축하하는 이 작품은 아흔 살의 생일을 축하한 <아녜스의 해변>의 자화상 작업을 떠올리게 한다. (김성욱)

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/thum_img/nemafb/myboard/cbde96359ca90855549891cc2e38a927_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/e0da684c1432018763ae5a11dcc006e1_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Agnès Varda ㅣ 이삭 줍는 사람들과 나 ㅣ Les Glaneurs Et La Glaneuse | The Gleaners and I

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ㅣ ㅣ Pavla Sceranková ㅣ 포장 ㅣ Bagging

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ㅣ ㅣ Joseph Beuys ㅣ 펠트-TV ㅣ Felt-TV

장소가 제공하는 물리적인 고립은 피폐를 만들어낸다. 이 작품은 제주를 바탕으로 한 독특한 사회적 관계망, 섬이라는 지리적 위치가 던져주는 특수성을 드러내는 방식으로 구성했다. 섬은 육지와는 다른 형태로 고립을 길들이고 있었다. 우연한 만남, 그리고 뜬금없는 짧은 대화에서, 우리는 여성이 사회로부터 고립된 순간, 인간이 공동체로부터 고립된 순간을 발견한다. 그 시절엔 당연했다거나, ‘어쩔 수 없지’로 이어지는 포기의 정서, 그리고 나무를 절단하면서 드러나는 작가적 욕망과 죄책감의 연결고리를 통해 또 다른 형태의 사회적 고립을 들여다보았다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/79a286b60684dae0b5cf39769a75cd54_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Siyeon KIM ㅣ 각자의 방식 ㅣ Their Own Ways

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ㅣ ㅣ Matěj Smetana ㅣ 테일러리즘 1-3 ㅣ Taylorism 1-3

그림자 도시' 는 세계최대 크기인 수도권 쓰레기 매립지와 매립지의 미니어처 모델의 이미지로 구성되어 있다. 인간이 인식할 수 있는 범위를 넘어서는 거대한 매립지는 현재의 인간문명이 만들어낸 가장 거대한 고고학적 유적으로 간주되며, 이 유적으로부터 도시의 문명을 이야기하는 인공지능의 목소리가 ‘그림자 도시’를 안내한다. 모든 사물의 종착역으로 이어지는 이 여정은 가치있는 것으로부터 분리된 나머지를 제거, 망각함으로써 유지되고 있는 현재 도시 문명의 기이함을 드러낸다.

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ㅣ ㅣ Hyewon Kwon ㅣ 그림자 도시 ㅣ Shadow City

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ㅣ ㅣ Radim Labuda ㅣ 추잉껌 조각품 3부작 ㅣ Chewing Gum Sculpture - Triptych

<죽은 산의 냉철한 새#3>는 지난 몇 년간 천착해온 ‘자연사 박물관’ 프로젝트, 특히 살처분된 돼지나 죽은 상태 그대로 박제된 새들에 대한 관심의 연장선상에 선다. 영상에서 반복되는 거대한 은색의 저장조는 살처분된 돼지들이 죽임을 당한 곳이고, 작업의 처음부터 끝까지 들리는 음악은 죽음을 애도하는 라흐마니노프의 ‘엘레지’, 즉 애가(哀歌)이며, 매 쇼트마다 다소 어색하게 등장하는 듯했던 자막은 사실 새뮤얼베케트의 부조리극 <해피데이즈(Happy Days)>에서 발췌한 것이다. 특히 은색 저장고의 표면에 보이는 자국들은, 지나치게 많은 양으로 던져진 돼지들은 물론, 약물로 살처분, 또는 ‘안락사’되었음에도 미처 죽지 않은 채로 던져진 돼지들이 저장조 안에서 발버둥치면서 남긴 흔적으로서, 유대인들을 샤워실에 넣은 뒤 가스를 투입해 학살했던 나치의 잔학상을, 벽을 때리고 손톱으로 긁으며 죽어간 사운드를 통해 (안)보여준 라즐로네메즈의 영화 <사울의 아들>(2015)을 떠올려준다. (글.곽영빈)

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/d5b9033216ef7aa9a911570cc0b50711_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Ifie Sin ㅣ 죽은 산의 냉철한 새 #03 ㅣ A cold bird on the dead mountain #03

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ㅣ ㅣ Vojtěch Rada ㅣ 청인을 위한 노래 ㅣ Song for the Deaf

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ㅣ ㅣ Zbyněk Baladrán ㅣ 우주의 모델 ㅣ Models of the Universe

<죽은 산의 냉철한 새>는 도시와 생태에 관한 트릴로지 시리즈 중 하나이며 동물 박제의 형태 중 죽은 상태 그대로의 재현을 의미하는 ‘데드마운틴’ 스타일이라는 단어로부터 시작되었다. 행정명령으로 살처분된 돼지들의 예비살처분 기준과 4천여곳에 이르는 매립지의 현재 실태에 관한 조사를 기반으로 질병의 발병은 진단으로 단축되는 현대의학의 아이러니, 보관과 보존의 비교로서 매립과 소독을 유추하며 보여준다. 인간의 감정과 정신병학을 추상적으로 비유하며 유한하고 연약한 생명체에 관한 내러티브를 가진 영상작업이다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/ae911a68041deb0503d24262f98cc28f_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Ifie Sin ㅣ 죽은 산의 냉철한 새 #02 ㅣ A cold bird on the dead mountain #02

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ㅣ ㅣ Soňa Jelínková ㅣ 아름다운 얼굴 ㅣ Comely Face

작가에게 도시를 그리며 사유하는 것은 접혀있던 자신과 누군가의 시공간을 펼치는 과정이다. 펼쳐진 캔버스 위에, 나와 연결된 모든 시간, 공간, 사람, 사물에서 나를 찾는다. 빠르게 움직이며 바뀌어가는 도시는 사람과 사물의 연결을 끊는다. 세상의 속도에 휩쓸려 달려가는 사람들을 자꾸만 풍경 안으로 멈춰 세우는 것. 그것은 누군가의 과거와 현재, 미래를 기억하려는 것이다. 작가는 도시의 보이는 풍경에서 보이지 않는 풍경의 한 장면을 목격하고 예술작업으로 표현한다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/89256147625dffd6c0a31b78bdec5267_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Kwang-hee Cho ㅣ 의정부 도시-느린사유 ㅣ Uijeongbu City-slow contemplation

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ㅣ ㅣ Alžběta Bačíková ㅣ 서신 ㅣ Correspondence

환경의 역습에서 우리는 무엇을 잊고 있었나 수많은 인파가 오가는 거리 한가운데 여성이 눈을 감고 서 있다. 그녀 주위를 감싼 바람 소리로 추정되는 사운드만 들릴 뿐. 우두커니 서 있는 여성의 화면 위로 어디론가 흘러가는 물의 이미지가 겹쳐진다. 마침내 여성의 이미지는 희미해지고 새까만 화면이 눈앞에 나타날 때, 우리는 마치 여성의 기억 속에 함께 있는 듯한 기분을 느끼게 된다. 넘실대는 검은 물, 강하게 어디론가 흐르는 물줄기, 거슬러 위로 향하는 물 - 어느 한 곳에 머물지 못하며 끊임없이 움직이는 물의 성질은 어느 한순간에 멈출 수 없는 시간과 닮았다. 최소한의 사운드는 화면 가득 채우는 이미지에 더욱 몰입하게 하며, 계속해서 변화하는 이미지는 정적인 분위기에서도 동적인 힘을 느끼게 한다. (안예지)

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ㅣ ㅣ KIM Sukbum ㅣ Water, Memories ㅣ Water, Memories

<철의 바다> 의 배경이 된 김해는 고대의 문화가 발굴되는 도시인 동시에 거대 데이터 센터가 들어설 예정이다. '철의 바다' 는 김해라는 도시의 이름이 철기문화가 발생한 고대문화로 부터 생성되었음을 상기시키면서도 동시에 감시 기술에 포위된 미래를 떠올리게 한다. 모든 일상이 감시, 기록, 통제, 저장되는 사회에서 저항과 불복종의 연대는 어떻게 가능할까를 질문한다.

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ㅣ ㅣ Hyewon Kwon ㅣ 철의 바다 ㅣ Sea of Iron

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ㅣ ㅣ Filip Cenek ㅣ 상하이 ㅣ Shanghai

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ㅣ ㅣ Jiří Žák ㅣ 분열된 인식론자 ㅣ Shattered Epistemologist

여성이라는 조건 때문에 민감하게 반응해야만 하는 ‘안전’ 센서를 더 민감하고 항상 울리게 만들어 두려움을 자아내는 상황과 내 것처럼 익숙해진 경험을 탐색한다. 카메라로 촬영되어 다시 구축된 화면 속 공간은 확장된 피부가 되고, 심리적인 공간이 되며, 눈과 귀로 프레임 밖을 다시 감각하는 장소가 된다. 실재 감각과 초과-실재적 감각이 중첩되는 에피소드들은, 실재 나의 삶에서 시시각각 튀어오르는 오래되고도 완전히 사라지지 않는 인정하고 싶지 않은 내재된 상상력을 가시화 한다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/f9b3ae1814fd9ad2cded73c7e209964a_water__c1_w380_h230.png ㅣ solin YOON ㅣ 세이프 서치 – 에피소드 1 ㅣ Safe Search - episode 1

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ㅣ ㅣ Martin Kohout ㅣ 문워크 ㅣ Moonwalk

이 작품은 관객들을 구글 어스를 활용하여 프랑스의 유명인 묘지로 안내하며 시작한다. 고인의 디지털 유산을 관리하는 사람이라고 소개한 화자는 디지털로 변환된사진, SNS에 게재된 사진, 인터넷에 남긴 흔적 등을 재료로 하여 가상의 3D 스튜디오에 진열한다. 이 때, 중요한 것은 발전한 기술을 활용하여 일기장에 기록된 날씨나 살았던 곳에 대한 정보 또한 시각 데이터로 보관할 수 있다는 점. <데이터 장례식>은 디지털 세대에 새롭게 등장하고 있는 '디지털 장례'에 대해 새로운 화두를 던지는 실험 영화이다. 고인의 잊혀질 권리는 존중하며 디지털 정보를 지워주는 '디지털 장례' 와 다르게 '기억 공간'을 마련하고 고인과 관련된 데이터를 오히려 복원하고 새로운 데이터를 만들어내기도 한다. (안예지)

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/d2efb7d05d018883b9b7c5e70e20e48c_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ 高文谦 | Gao Wenqian ㅣ 데이터 장례식 ㅣ 数据入殓师 | The encoffiner of data

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ㅣ ㅣ Jiří Havlíček ㅣ 무제 ㅣ Untitled

전염병으로부터 도피를 위해 공동체의 감각은 점차 국소적으로 변화하고, 외부의 사회 관계보다는 내부, 혹은 작은 공동체-가족에 대해 주의를 집중하기 쉽다. 시대가 강제한 집구석의 일상은 기억 파편들을 이어붙이기에 최상의 조건이었고, 무너진 사적 공동체의 중심에 있던 '부재자'들의 파편들을 수집하게 되었다. 할머니와 엄마는 각각 당신들의 50세에 돌아가셨다. 엄마는 성인이 되어서 할머니를 그리워했고, 지금의 나는 성인이 되어 엄마를 그리워한다. 이 작업은 돌림노래와 비슷한 상황을 곱씹으며 부재하는 공동체 감각을 어떻게든 이어붙이려는 시도이자, 기억의 수집이며, 일종의 제의와 같다. 어쩌면 현재 부재하고 있는 공동체 감각을 부재중인 그들을 통해 찾고 싶었던 것 같다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/5994faf41d1a8e3c555ed1944521b41f_water__c1_w380_h230.png ㅣ PARK, Hanna ㅣ 부재중 ㅣ They're missing

독자적 생존. 그것은 성장의 방식이다. 급변하는 외부의 환경과 대응 및 작용하며, 우리는 생육하고 번성한다. 이러한 과정에서 동일 종 간의 상호적 교감, 즉 협력과 소통은 불가결하며 깊숙하게 우리의 삶에 침투했고 이는 '사회'라 명명되는 '생물의 제 2원리'를 형성하였다. 이번 작업에서는 생물로 분류되는 수많은 종 가운데 위와 같은 '인간의 생물학적 특징'에 대해 고찰하고 이를 현대 사회의 소통과 그로 인해 기인되는 일련의 감정, 사건, 현상과 연관 지어 추리한다. 작업의 주체는 낡고 고장이 나서 버려진 피아노를 죽어가는 생물적 객체로 인식한다. 그렇다면 이러한 가정된 착각 속에서 실제 생물학적 종인 주체(인간)는 객체와 어떠한 방식으로 접촉하며 교감할 것인지에 주목하는 동시에 과연 생물과 무생물의 학술적 정의만이 그것들을 성립시키며 구별하는지에 대한 의문을 제기한다. 生으로서의 온당함, 충만함에 대한 변질된 기준을 재정립하려는 작업자의 시도는 최근 연달아 발생한 한국대중문화 속 안타까운 죽음들을 기리는 헌정이며 처절히 외쳐지는 적막의 비명이기도 하다.

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ㅣ ㅣ SHIN Seungjae ㅣ 투영, 유영 ㅣ The Loaches

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ㅣ ㅣ Magdaléna Bažantová ㅣ 눈의 여왕 ㅣ The Snow Queen

드러나진 않았으나 각자의 자리에서 조선 독립을 향해 걸어온 사람들은 많다. 영화 [가죽가방의 소녀]는 지금껏 조명되지 않은 유관순 열사의 올케, 조화벽을 그려낸 이야기이다. 1막과 2막의 태엽 소리는 독립운동을 준비하는 긴 시간의 흐름을 나타낸다. 또, 독립의 열망을 전하고자 애쓰는 모습을 [전달]과 [숨김] 두 가지 키워드로 표현했다. 작품의 시대적 배경과 독립에 대한 의지를 한국 춤의 호흡을 통해 말하고자 했다. 수면 위로 드러나진 않았음에도 그들의 모든 것은 충분히 의의가 있었노라고.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/185d5e21a63438e3efc5c7237afeeda9_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Sangkyun LEE ㅣ 가죽가방의 소녀 ㅣ A girl in a leather bag

한국에서 달은 원시신앙에서부터 중요한 매개체였다. 특히 달이 가득 찬 대보름은 지금까지도 정초와 중추절에 기원의 대상이 되기도 한다. 기원의 대상으로서 대보름은 어둠, 재액 등을 밝음으로 몰아내고, 세상의 풍유를 기원하는 의미를 지닌다. 이러한 풍요의 이미는 달의 상징인 음기로부터 발생했으며, 이는 달이 물, 식물, 출산과 연결됨을 상징한다. 따라서 달은 과거의 나쁜 운을 새롭게 밝히는 생성의 의미로 해석할 수 있다. 또한 물은 동식물이 생존하는데 필수적인 매개체이다. 그런데 물이 과해진다면 반대로 동식물을 제거하는 공포의 대상이 되기도 한다. 따라서 물은 생존과 제거의 이중적 의미를 내포한다. 이는 물을 통해 어떠한 대상을 제거하는 동시에 새롭게 다시 생성되게 할 수 있는 신화적 의미로 해석할 수 있다. 그래서 본인은 달과 물을 통해 개인에게 깊게 박혀있는 상흔을 치유하고자 한다. 이는 단순하게 치유만 의미하는 것이 아니다. 물을 매개로 치유하고, 다시 그 매개된 물을 통해 새로운 정신이 자라나게 하는 것이다. 이는 달의 상징적 의미를 통해 광명을 기원하고 치유하며 새롭게 탄생하고자 하는 것이다.

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ㅣ ㅣ Han Seungku ㅣ 달이 지나간 자리 ㅣ Moon, passing here

2018년에 일본에 사는 친구가 지내는 저장 강박적 방을 치우는 것을 돕는 과정을 기록한 〈골든 위크〉라는 다큐멘터리를 제작했다. 그 뒤, 다시 한 번 이 주제를 가지고 극영화를 제작하고, 또 저장 강박과 관련된 일을 하는 사람들을 만나 보고 싶다는 욕심이 커졌다. 특수 청소 업체를 운영하는 한 대표가 서울에 있는 아파트 건물 한 동당 한 명의 저장 강박 가구가 있을 것 같다고 이야기해 준 뒤, 도시 속의 창문 안에 있는 사람들에 대해 관심을 가지게 되었다. 평소에 밤에 산책하는 걸 좋아하는데, 밤에 걷다 보면 밤거리가 가지는 심상이 낮과는 굉장히 다르다는 것을 알 수 있다. 밤 산책을 하며 보는 푸른색 벌레 퇴치기나, 봉제 공장에서 나오는 김을 관찰하며 특수 청소 업체에서 행하는 오존 살균 과정 등의 청소 방법을 상상했다. 또, 영화 속 두 사람은 고장이 나서 열 수 없는 냉장고에 대해 이야기한다. 밖에서 보면 멀쩡한 냉장고인데 그 안은 불이 꺼져 있고 음식물이 상해 간다. 영화 속에서 이 냉장고가 사람들의 심리 상태를 대변해 주는 물건이 된다. 코로나로 인해 고립감과 권태감이 극대화된 요즘, 우리는 어느 때보다 사회적 연대는 물론 가족, 이웃, 주변인 서로의 돌봄이 필요하고 절실하다. <등 뒤로 맞대고>는 특수 청소를 의뢰하는 사람과 특수 청소 업체를 운영하는 사람의 대화와 퍼포먼스로 이루어진 필름이다. 두 사람의 대화와 함께 '업어 점프'하며 이동하는 퍼포먼스에 집중하게 될 즈음, 화면은 코로나로 인해 봉쇄되거나 거리에 마구잡이로 버려진 쓰레기와 같은 물건들이 짧게 지나간다. 집마다 새어 나오는 불빛 안에 어떤 삶이 존재하는지 우리는 모두 알 수 없다. 등배지기와 유사하지만 '업어 점프'로 작가가 명명한 퍼포먼스는 서로 마주하지 못하지만, 상대방이 자신을 받쳐 줄 것이라는 믿음이 뒷받침되어야 한다. 서로를 온전히 이해할 수 없는 현실 속에서도 ‘업어 점프’ 퍼포먼스처럼 신뢰를 바탕으로 서로 연대하며 앞으로 나아갈 수 있기를 희망하게 된다. (안예지)

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/ba7c28f1e164866bea3d7733d90a0159_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Jooyeon LEE ㅣ 등 뒤로 맞대고 ㅣ Back to Back

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ㅣ ㅣ Tomáš Svoboda ㅣ 날다 ㅣ Fly

한국에 사는 두 인종의 관계를 가시화하고, 언어를 초월한 교감의 힘을 강조한다. 누군가와 관계를 맺고 소통을 지속하는 데에 있어 언어는 얼마나 큰 비중을 차지할까. <언어교환>은 제목과 다르게 오히려 관계 속에서 비-언어적 요소가 교환 될 때 발생하는 교감의 힘을 강조한다. 주인공 예지와 켄드릭은 한국어, 영어, 불어를 섞어 소통하는 연인이다. 영화는 서로의 입에서 입으로 전달되는 언어에서 출발하여 살갗이 엉키며 자연스레 발생하는 신체 언어를 교환하는 모습으로 확장한다. 하나의 침대 위라는 한정적 공간에서 두 사람이 사랑에 대해 주고받는 발화된 언어와 교환되는 신체 언어는 감각적이며 감정적 동요를 일으킨다. 예지를 직접 연기한 감독은 한국어 문학을 공부했는데 그녀가 가진 언어에 대한 깊은 고민과 성찰이 돋보이는 작품이다. (안예지)

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/29bf9550b500e4eea9431516368778c2_water__c1_w380_h230.png ㅣ Jiyeon KANG ㅣ 언어교환 ㅣ Language Exchange (Échange De Langue)

아시아 5개국 -필리핀, 싱가포르, 태국, 베트남, 대한민국- 에 거주하는 어린이들끼리 편지를 주고받는 다큐멘터리. 각기 다른 문화적 배경에서 성장한 5명의 어린이는 시시콜콜한 이야기를 늘어놓거나 자신이 사는 나라에 관해 설명한다. 특히, 이민자, 혼혈인 몇몇 아이들이 자신의 정체성에 대해 자유롭게 얘기하는 장면이 인상적. 특별히 화려한 편집 기술이나 다큐멘터리 촬영 테크닉이 돋보이는 작품은 아니지만 순수함이 묻어나는 아이들의 이야기에 웃음이 새어 나온다. 더불어, 코로나로 인해 세계 여행이 어려운 지금, 아시아 5개국의 현장감 넘치는 영상을 보는 재미를 느낄 수 있다. (안예지)

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/thum_img/nemafb/myboard/d76150fa88d80da2224d31e413e77d32_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/adcc8e6be65b4f16b3400e4c8219b1a7_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ Che Espiritu ㅣ 나의 친구에게 너의 친구로 부터 ㅣ To my friend, From your friend

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ㅣ ㅣ Anetta Mona Chisa&Lucia Tkáčová ㅣ 혁명을 이루는 방법 ㅣ How to Make a Revolution

1990년 가을, 스페인의 화가 안토니오 로페스는 자신의 집 정원에 있는 모과나무를 화폭에 그리려고 시도한다. 햇빛 속에서 빛나는 순간의 과실의 광채를 화폭에 재현하는 과정은 날씨가 불안정한 초가을 마드리드의 태양 아래서 쉽지 않은 일이다. 빅토르 에리세는 로페스가 나무와 시간을 보내고, 빛을 기다리고, 그림을 그리는 실천의 과정과 표정, 몸짓, 그리고 일상의 반복의 시간을 카메라에 기록한다. 화가의 창조 행위를 무엇이 나타날지, 사실 아무것도 일어나지 않을 수도 있을 대기의 시간, 일순간 나타났다 사라지는 시간 속에서 포착하는 것이다. 이 영화의 매혹은 그런 시간의 지속에서 눈에 보이는 대상의 지각할 수 없는 변화를 포착하는 데에 있다. (김성욱)

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/thum_img/nemafb/myboard/95bd6bb1e50a88e58c0fd239eb5c822d_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/52d8aca0d059090d482a1ac2312d6c0e_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Victor Erice ㅣ 햇빛 속의 모과나무 ㅣ EL SOL DEL MEMBRILLO | THE QUINCE TREE SUN

애커만의 예술적이고 지리적인 여정을 되돌아보기 위해 이 작품은 뉴욕, 브뤼셀, 파리, 이스라엘이라는 그녀의 삶과 영화와 관련된 장소에서 촬영되었다. 집을 벗어나는 불가피한 여정, 작업에 영향을 미친 문제들, 그녀가 직면한 어려움, 공적 장소에 친밀감을 부여하는 촬영 방식에 대한 다양한 대화 속에는 <잔느 딜망>에 미학적 충격을 받았다는 구스 반 산트의 고백도 포함되어 있다. 애커만은 자신의 모든 영화가 어머니에 관한 것이라며 작품의 근원에 강제 수용소의 끔찍한 과거를 지닌 어머니와의 감정적 교감이 있다고 말했었다. 이 작품은 제목이 상기시키는바, 그런 어머니와의 친밀감의 기원적 장소인 집과 얽혀 있는 그녀의 복잡한 정체성의 문제를 증언한다. 낯선 (공적인) 장소에 사적인 친밀감을 부여하려 했던 그녀의 작업처럼, 이 짧은 다큐멘터리는 이미 우리를 떠난 애커만이라는 작가에 조심스럽게 다가가게 한다. (김성욱)

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/81a0d5c2c101fc585ce08d337c962d34_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Marianne Rambert ㅣ 나는 어디에도 속하지 않아 : 샹탈 애커만의 영화 ㅣ I don't belong anywhere - The cinema of Chantal Akerman

우선 로드테스트에서는 전시장 바닥에 도로 교통 선들이 있다. 무용수와 참여 관객은 자신이 도로에 있다고 생각하고 일반 도로교통법에 따라 주어진 목적지를 향해 움직인다. 예를 들어, 노란 선은 건널 수 없으며, 우측 통행이다. 교차로에서는 일시 정지를 한다. 그리고 주변 상황을 살핀 후 움직인다. 도로 중간에 통행 금지 구역이 있으므로, 그 부분을 피해 다닌다. 무용수는 움직임은 위와 같은 규율에 의해 제한된다. 무용수가 움직이는 동안 그들의 뇌파가 기록되며, 뇌파가 변하는 모습이 영상을 통해 함께 보인다. 하이킹 테스트에서는 평창동 소재의 형제봉 등산로에서 무용수들이 특별한 규율 없이 등산로를 따라간다. 그들은 등산길 중간 나무, 꽃, 풀의 향을 맡는다. 무용수는 자연에서 느껴지는 감정을 몸으로 표현하며 목적지로 향한다. 무용수 움직이고 향을 맡는 동안 그들의 뇌파가 기록되며, 뇌파가 변하는 모습이 영상을 통해 함께 보인다.

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ㅣ ㅣ LEE Jaewook ㅣ 로드 테스트, 하이킹 테스트 ㅣ Road Test, Hiking Test

아이들이 살고 있는 동네의 보기 흉한 홍제천, 건천을 희망과 상상을 통해 예쁜 하천으로 만들고 싶은 의지를 담은 애니메이션이다. 회색의 물이 없는 하천과 구조물을 매일 보고 살아야 하는 아이들은 하천에 파랗고 맑은 물이 있어 꽃이 피고 새가 날아들기를 희망한다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/2f1e405d26d7cc988336069f0914395f_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ Kwang-hee Cho ㅣ 홍제천아 놀자 ㅣ Let's play, Hong Je-cheon.

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ㅣ ㅣ Ben Rivers ㅣ 아래를 봐 ㅣ look then below

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/thum_img/nemafb/myboard/efc6050c7a243a5cde6d09e154bfc9d3_water__c1_w380_h230.png ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/a82b5ff1f18a8e1aad143424b20eea24_water__c1_w380_h230.png ㅣ UHM Jieun ㅣ 비와 빛 ㅣ

석유연료 배출가스로부터 환경 오염을 줄이기 위해 방귀 에너지를 활용한 돼지 방귀차는 어떨까? 성산동에 살고 있는 아이들과 함께 뽕뽕 방귀를 끼며 달리는 방귀 자동차를 만들어 보았다. 방귀에너지를 뺏으려는 동네 아이로부터 방귀자동자의 에너지인 뽕뽕돼지를 보호한다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/a33b8335c413c984da51e75469986e5b_water__c1_w380_h230.png ㅣ Kwang-hee Cho ㅣ 방귀 자동차 ㅣ Fart car

버드세이버란 한국의 고속도로 위 투명 방음벽에 야생조류의 충돌로 인한 폐사를 방지하기 위해 부착되는 새 형상 스티커의 명칭이다. 본 비디오는 이러한 생태학적 현상을 다룬 정부 보고서에서 출발해 무빙 이미지란 무엇인가에 대한 질문에 개념적으로 접근한다. 영화는 실재와 가상, 또는 물질성과 비물질성이 복잡하게 섞여 만들어진다는 관찰 아래, 버드세이버 보고서 제 1장은 영상을 인지 및 감각하는 과정을 해부함으로써 무빙 이미지를 바라보는 또 하나의 관점을 이야기한다.

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ㅣ ㅣ ㅣ 버드세이버 보고서 제 1장 ㅣ Birdsaver Report Volume 1

평화롭던 마을에 어느날 거대한 기계들이 몰려와 마을의 숲을 파괴하고, 사람들의 발전을 위한 노예로 전략해 버린 한 원주민소년의 시선을 통해, 악몽과 같은 그의 기억을 되새겨 본다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/cdfe42840e968605482415ca086749f3_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ Jisuk JUNG ㅣ 포크레인 코끼리 ㅣ Crane elephant

눈앞에 있는 나를 알아보지 못한다. 그녀가 품고 있는 뱃속의 알은 엄마의 알과 닮아있다. 하지만 그녀는 엄마를 닮지 않았다. 그녀가 엄마의 알을 본다, 그리고 엄마를 본다. 닮았다. 닮지 않았다. 엄마는 품속의 알을 보며 알을 키울지 말지 선택했다. 하루는 엄마의 아이가 자라고 또 다른 하루는 그녀의 아이가 엄마의 둥지에서 자랐다.

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ㅣ ㅣ LEE Junghwa ㅣ 파란 알 ㅣ Blue Eggs

빽빽한 고층 아파트 숲에 사는 주인공은 자주 폐쇄공포에 시달린다. 현대 사회에서 접촉은 점차 줄어간다. 모든 것이 디스플레이 되는 스펙터클의 시대이다. 물리적 접촉은 최소화되며 그것이 이상적인 질서로 간주 된다. 이 사라진 ‘거울 세계’에서 자유로운 몸짓은 어떻게 가능할까?

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ㅣ ㅣ JEONG Heejeong ㅣ 살과 거울 ㅣ Flesh and Mirror

한 사람의 콧구멍 속에서 수많은 세계가 나왔다가 들어간다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/3a5c5ebe7136f98d74dab6afbaf299e0_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ OH jaehyeong ㅣ 쇼팽 이미지 에튀드 ㅣ chopin image etude

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/ee50f727ed7856dce84aa7f210dd3a02_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ OH Jaehyeong ㅣ 피아노 프리즘 ㅣ Piano Prism

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/967a63e247257e6a38c577b0d1b998b1_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Keira Greene ㅣ 하이드 ㅣ The Hide

전 세계에서 가장 저렴한 액세서리를 찍어내는 중국 저장성과 베트남 동반. 이곳에서는 무수한 일손들이 쉬지 않고 움직인다. 두 달쯤 후면 색이 바래는, 순간의 반짝임을 위해. 싸구려 액세서리가 생산되는 치열하고 아름다운 과정과 3 달러짜리 반지를 만드는 ‘남 사장 Mr. Nam’을 통해 우리 삶의 내밀한 욕망을 들여다본다. 화려함으로 치장된 세계는 어떻게 작동하고 있을까?

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ㅣ ㅣ OH Serin ㅣ 새들은 날기 위해 머리를 없앤다 ㅣ The birds trashed their heads to fly

점. 모든 물질은 하나의 점에서 출발한다. 모든 회화의 시작은 하나의 원천적인 점에서 출발한다. 점들이 모여, 분자가 되기고 하고, 분자가 보여 덩어리가 되는 것처럼. 하나의 점은 여러가지 모양으로 분화될 수 있으며, 안정적인 원의 모양을 갖기도 한다. 점은 모든 것의 응축이며, 모든 것의 시작이다. 선. 여러개의 점들은 모여서 서로 다른 성질의 물질을 만들어낸다. 점에서 시작한 원천은 여러가지 선을 만들어낸다. 역동적인 선을 만들기도 하고, 수축과 팽창을 반복하는 리듬도 갖게 된다. 움직임을 갖게 된 선은 음악을 표현하기고 하고, 색을 표현하기도 한다. 면. 독립적인 존재처럼 보이는 면은, 실은 점과 면의 집합체이다. 없어서는 안될 존재, 면에게 주어지는 또다른 의무, 또다른 해석. 면 위에 점과 선이 더해지고, 다른 의미로 해석되고, 리듬을 갖고, 색감을 갖고, 느낌을 갖는다. 칸딘스키 열화당 2004.2.1 에서 발췌

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ㅣ ㅣ OVERLAY ㅣ 칸딘스키의 현대적 재해석 ㅣ Kandinski, Urban Media-Arts Reinterpretation

나무는 사람들과 대화하려고 하는데, 그 속도가 맞지 않았다. 울루 템브롱 국립공원의 맹그로브 숲은 대화를 시도한다.

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ㅣ ㅣ LIM Jeongsuh ㅣ 조금 천천히 가주면 안 될까? ㅣ Will you slow down a bit?

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ㅣ ㅣ Evan Ifekoya ㅣ 이비 플로 ㅣ Ebi Flo

한 사람이 있다. 그 사람의 가슴에 푸른색 구멍이 생기고, 그것은 점점 커지면서 자연의 이미지들이 넘쳐난다. 하늘과 구름, 바람에 흔들리는 나뭇잎, 새가 지저귀는 소리, 그리고 콧노래는 자유롭고 편안한 마음에의 갈망이다. 그런 갈망은 녹색의 물이 되어 가슴 속에서 넘쳐 흐른다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/b2184c4f0e2b7ee159a91621c1e1443d_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ Soyoung SHIN ㅣ Are You OK? ㅣ Are You OK?

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ㅣ ㅣ Ben Rivers ㅣ 슬로우 액션 ㅣ Slow Action

울산광역시는 1962년 2월 3일 특정공업지구로 지정되고 경제 발전을 이끌었던 도시이다. 전국에서 모인 다양한 사람들이 현재 이 도시에서 살고있다. ‘출향(出鄕)’은 제주도에서 태어나 울산에 정착한 해녀 양순택의 이야기를 담고 있다. 86세인 그녀의 기억들은 일제 치하와 광복, 전쟁, 그리고 산업화 과정 속에서 타지인이 되어야 했던 개인적 삶의 기억들을 보여준다. 그녀의 삶은 ‘살아가기‘가 아닌 ‘살아남기‘였다. 생존을 위해 현지인보다 훨씬 큰 노력이 필요했고 희생도 따랐다. 작가는 역사 속에 배제되고 소외되었던 한 개인의 역사를 영상 이미지로 구체화하였다.

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ㅣ ㅣ SHIN Mijung ㅣ 출향 ㅣ Leaving hometown

무더운 여름, 한 여자아이가 누군가에게 편지를 보내기 위해 우체통을 찾아가면서 보는 여름의 풍경들.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/6965800453fec8766394ffa5ed221bb3_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ PARK kyung-mi ㅣ the fish ㅣ the fish

소년은 공원에서 풍선을 나눠주던 남자를 만났다. 알고보니 그는 얼굴이 없었다. 그는 어쩌다 얼굴이 사라졌을까? 그는 지금 어떤 표정을 하고있을까?

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ㅣ ㅣ KIM Misu ㅣ 세상에서 가장 어깨가 넓은 사람 ㅣ The person with the broadest shoulders in the world

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 별을 심는 자들 ㅣ The Sower of Stars

브루나이 수상 가옥촌, 캄퐁 아에르의 망그로브 나무는 주변으로 떨어지는 사람들의 싹을 죽음의 싹이라 부른다.

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ㅣ ㅣ LIM Jeongsuh ㅣ 죽음의 싹 ㅣ Seed of Death

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/thum_img/nemafb/myboard/e5d084bb55cbe71ba447698b6f98e9f0_water__c1_w380_h230.png ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/bb35a6c661c38fb962db1c192ca6150b_water__c1_w380_h230.png ㅣ Artavazd Pelechian ㅣ 대자연 ㅣ La nature

“미래는 꿈꾸는 자의 것이다. 미래란 예측하는 것이 아니라 만들어 가는 것이다.” UAE 원전 수출과 요르단 연구용 원자로 수출 후 한국의 원자력 산업계의 인사는 이런 말을 남겼다. ‘미 래’라는 말이 낙관적인 희망과 함께 쓰였던 적이 있었다. 이 한없이 낙관적인 사람들은 저 말이 나온 지 2 년 뒤의 후쿠시마에서 엄청난 재앙이 일어날 줄은 몰랐을 것이다. ‘미래’는 희망의 유효기간이 끝난 것처 럼 보인다. 후쿠시마 이후의 인간은 보이지 않는 것들의 위협 속에서 살고 있다. 전 세계의 방사능 농도지도를 본다 고 해도 나는 방사능을 눈으로 볼 수 없다. 선명하게 뭐든지 보이는 것 같던 세상에 무엇 하나 제대로 보 이는 것이 없었다. 모든 것을 볼 수 있는 시대에서 나는 아무것도 보지 못하는 사람이 된 것만 같았다. 죽 음들이 내 근처에 소리 없이 숨죽이고 있었고, 언제 일어나도 이상하지 않을 재난들이 분장실에서 무대로 나오길 기다리고 있었다. 나는 한국의 원전들을 온라인 지도에서 찾아보았다. 그것들은 보이지 않았다. 원전을 본다고 해서 그것이 이해되는 것은 아니다. 그럼에도 불구하고 나는 원전을 보러 가게 되었다. 공 포에 맞서고, 보이지 않는 것에 맞서는 방법이 뭔지는 잘 모르겠지만. 고리에 가게 되었다.

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/thum_img/nemafb/myboard/b2d5e2bf6af821ec3255d9e43d2e3258_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/14f5ed3899c53dce4ff266cb5727c8d2_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Jaewoo Oh 스크린 리더 지원 사용 설정 ㅣ opticon ㅣ opticon

게임엔진인 유니티를 통해 만들어진 3D 애니메이션 <폐쇄회로>는 CCTV의 시점을 통해 버려진 감옥의 풍경을 탐색한다.

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ㅣ ㅣ KIM Kyungmook ㅣ 폐쇄 회로 ㅣ DisPlaced: Closed Circuit

2013년 9월 21일, 케냐 나이로비에서 발생한 테러로 나는 친구를 잃었다. 그녀의 가족과 지인들에게 너무나 충격적인 사건이었으나, 일반 대중의 관심과 기억에서는 거의 즉시 잊혔다. 익명의 희생자로 언론에 잠시 비쳤을 뿐 하루아침에 세상에서 소거된 친구의 존재는 나에게 여전히 선명했고 '그렇다면 사회에서 공적인 애도의 대상이 되는 기준은 무엇일까, 유가족조차 충분한 애도의 기간이나 감정 표시를 허락지 않는 문화적 관습을 어떻게 바라보아야 할까'를 스스로 질문하게 했으며, 같은 질문과 상처를 껴안고 사는 타인들의 내면을 담아내는 작업 <구경꾼(2016)>과 <세상에서 제일 쓸데없는 짓을 합니다. 제가(2017)>로 이어졌다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/578ed900f1768e2f0c2dd2102c7719d9_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ AHN Jeongyoon ㅣ 구경꾼 ㅣ Onlooker

보르네오 섬 시추선의 조명이 되어 에너지의 생산과 소비 관계를 바라본다. 빛은 생각한다.

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ㅣ ㅣ LIM Jeongsuh ㅣ 꺼지지 않는 빛 ㅣ The Light Never Goes Off

드라이브는 다큐멘터리 작품을 준비하는 과정에서 작가가 지나온 공간을 통해 경험한 시간에 대한 고백을 담았다. 도로를 따라가는 동안, 산등성이의 안개 자욱한 풍경을 내려다보는 순간, 바다의 파도 등 제주에서 만난 자연의 모습, 사람의 모습, 다양하고 낯선 풍경을 통해 매 순간 달라지는 감정을 전달한다. “빛이라는 재료는 인공의 것이라 여겼다. 그 빛이 사라진 공간, 아무도 없는 시골길은 두렵지만 때로 충만하다.”로 시작하는 내레이션은 빛이 없는 어두운 섬의 밤, 안개 가득한 길로 우리를 인도한다. 길을 따라가는 카메라는 시선이며, 그 리듬에 따라 흘러나오는 독백을 통해 현재의 우리가 진행하는 무수한 선택의 순간과 결정의 시간을, 그 마음을 들여다보았다. 양가적 감정의 모순을 그대로 표현하는 물웅덩이 같은 마음의 소용돌이. 우리는 그 갈등의 한 켠을 들여다보고 서 있다.

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/thum_img/nemafb/myboard/39439f9091cbeaefeb34c352f99c4951_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/f6f58e848574716e478f1cc891c68044_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ Siyeon Kim ㅣ Drive ㅣ Drive

북녘에서 울려 퍼지는 대남방송이 귓가에 파고들 때의 그 순간을 예술적으로 기록한 영상 작업니다. 처음 그것은 풀벌레와 황혼의 노을이 빚어내는 고즈넉하고 평화로운, 민간인 통제구역임을 인지할 수 없는 풍경이 흐른다. 하지만 돌연대남방송소리가 울려와 작품 속에서 한반도가 품은 잠제적 위험의 상태를 상기 시칸다. 분단으로 인해 아름다운 자연의 보존되어 있는 이곳은 반대로 평화와 낯선 평화의 사이, 그것이 우리의 현실임을 인식하게 한다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/ed84aa271e30937d7fd606d0fc4d391e_water__c1_w380_h230.png ㅣ HAN Sungpil ㅣ 낯선 평온함 ㅣ Uncanny Serenity

안과 밖, 앞과 뒤의 경계를 해체시킨 비닐 하우스 형태의 설치 작업을 양지리 광장에 설치하고 마을 분들과 함께 공연과 파티를 즐긴 시간을 담은 작업이다. 열려있지만 분리되고, 보이지만 비닐로 막힌 미로와 같은 공간과 그 안으로 초대된 마을 주민들이 만들어낸 이 풍경은 디엠지의 공간적 역설과 중첩되며 일상적 삶과 정치적 긴장이 공존하는 양지리 마을을 떠오르게 한다. 철원 지역에서 활동하는 공연단, 문학인들을 초대하여 일상의 공간인 비닐하우스가 하나의 무대로 작동하게 하였다. 자연광에서는 투명하게 은근히 존재하던 비닐하우스는 밤이 되어 조명이 켜짐에 따라 밤과 낮이 함께 공존하는 듯한 장소로 변모한다.

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ㅣ ㅣ ㅣ 하우스파티 ㅣ House Party

울진의 소나무 숲은 크고 곧게 자라는 무성한 소나무 숲으로 유명하다. 이 특별한 나무들을 금강 소나무라고한다. 숲에는 수령 520 년의 소나무를 포함하여 많은 오래된 나무가 있다. 하지만이 숲은 기후 위기로 말라 가고 있고, 한반도 온난화로 인해 더 이상 소나무에 적합한 환경이 아니다. 이 영상은 소나무의 시간 (실제로는 죽은 나무)과 인간(사진 속의 남자는 NGO 활동가이다) 의 시간을 병치해 놓았다. Pinophyta는 구과식물이라는 뜻의 식물명이다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/efbfeb8ef042517edddc8d1172544047_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ SEO Won-tae ㅣ 침엽수 ㅣ Pinophyta

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/thum_img/nemafb/myboard/6295516bba304bd6414521cbeb49c8dc_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/035f96cfe7c49750961609b0446c77ad_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Nguyen Trinh Thi ㅣ 좀 더 나은 세상을 만드는 법 ㅣ How to improve the world

<유령의 지층>은 암석 안의 없어진 존재들, 즉 그 부재를 통해 과거에 존재했던 사실을 암시하고 있는 존재들을 일컫는다. 지구 곳곳에서 촬영된 작품은 1년의 각 달로 구분되어 있고 감독의 다양한 활동을 담고 있다. 인류가 과거와 현재에 지구에 미친, 그리고 미래에 미칠 다른 규모의 영향을 탐구한다. 채집된 소리와 텍스트는 함께 시간, 기억, 남아있는 것들과 사라진 것들에 대한 명상을 제공한다.

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ㅣ ㅣ Ben Rivers ㅣ 유령의 지층 ㅣ Ghost Strata

는 자신이 점령한 땅을 다루는 인간의 이분법적 단상과 이에 대한 비판적 대안을 다룬 작업이다. 근대 합리주의 아래 진행된 인간의 개발 행위는 모든 것에 이분법적인 경계와 위계를 만든다. 두 항 중 타자화된 존재들은 땅을 소유할 수 없기에 경계를 넘나드는 유목적 주체가 된다. 이러한 시선을 통해, 소유지가 아닌 인류의 근간 에너지이자, 소속지로서의 대지에 공감하고 인간과의 관계를 재설정하고자 한다. (글: 이여진)

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ㅣ ㅣ CHOI Chansook ㅣ 블랙에어 ㅣ Black Air

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/52228976250ebabf27826594e99b3698_water__c1_w380_h230.png ㅣ HONG Jinhwon ㅣ 멜팅 아이스크림 ㅣ Melting Icecream

손은 한 사람의 삶의 서사가 응축되어 표현된 ‘몸, 그 자체’이며, 시간과 함께 끊임없이 변화된 고유한 ‘무늬’를 만드는 과거이자 현재, 미래의 장소이다. 즉흥과 놀이를 기반으로 한 움직임 '손의 대화'는 고착된 언어로부터 해방된 마음의 민낯으로 우리가 잃어버린 몸의 말, 몸의 놀이를 통해 새로운 대화의 리듬을 통해 나와 너의 새로운 연결을 시도한다. 다양한 시민들이 참여한 퍼포먼스 '손의 대화'에는 오랜만에 만난 친구, 서로 기대면서도 하루가 멀다고 싸우는 자매, 평생 버스 운전을 한 후 은퇴한 70대 남성과 죽음 이후 몸을 기증하고 싶다는 남성, 유랑하듯 아시아를 떠돌며 살고있는 독일인과 몸을 움직여 세상과 소통하는 퍼포머 등 다양한 손들이 짝을 이루어 대화한다. 작곡가는 낯선 두 손의 만남과 그 안에서 일어나는 변화무쌍한 마찰과 소통, 분절과 연결의 몸짓을 감각하며 피아노와 몇 개의 현악기로 따라간다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/4c25a9d676c25da150567bcc3c871189_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Hyunjoo Kim ㅣ 손의 대화 ㅣ A hand-to-hand Conversation : The cutting-edge of the mind

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 시코락스 ㅣ SYCORAX

에바 이르지츠카의 수행적인 작품들은 2000년대 체코 예술계와 공공 공간에서 펼쳐졌다. 그녀는 거리, 쇼핑몰이나 갤러리에 나가서 일부로 꾸민 다양한 상황에서 사람들과 대면하면서 개인 공간과 공공 공간의 경계를 발견한다. 작가는 비디오 퍼포먼스를 위해 기록영상도 다수 제작하였다. 프라하 거리에서 촬영된 ˂아침 씻기&아침 청소˃도 이런 접근법을 보여 준다. 첫 번째 작품에서 우리는 작가가 거리에 주차된 다른 사람들의 자동차를 순서대로 씻는 장면을 볼 수 있다. 장면을 보는 관객은 마치 부적절한 행위를 하는 듯 한 느낌을 받고, 두 번째 작품에서 이 느낌은 더 강렬해진다. 결국 경찰이 현장에 나와서 작가에게 타인의 재산에 손대면 안 된다는 이유로 차 씻기를 그만 하라고 한다. 작가는 이 행위로 우리 편견을 흔들리게 하고 개인 물건을 공공 곳에 있어도 주인만 만지거나 관리하면 된다는 익숙해진 인식을 가리킨다. (마르케타 요나쇼바)

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ㅣ ㅣ Eva Jiřička ㅣ 아침 씻기 & 아침 청소 ㅣ Morning Wash & Morning Cleanup

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ㅣ ㅣ Hyun Ju Kim ㅣ 이카루스의 시선 ㅣ no.3 Icarus Gaze no. 3

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 엠엘-에이피 ㅣ ML-AP

오렌지투블루_노인과바다는 가상의 공공영역에 대한 실험 중에 하나 입니다. 이 작업을 통해, 공공영역의 의미가 디지털 가상개념으로 확장되고 있는 요즘, 변화된 예술의 역할에 대해 고민합니다. 전반적 이야기의 흐름은 예술가들의 삶과 헤밍웨이의 노인과 바다를 중첩하여 차용하고 있습니다. 이 작업은 한국, 독일, 영국, 일본 등 다국적 예술가들의 실제 작품판권을 구매하고, 각 작업을 실측하여 3d 모델링을 통해 가상공간으로 옮겨왔습니다.

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ㅣ ㅣ Yunju Park ㅣ 오렌지투블루_노인과바다 ㅣ Orange to Blue_The old man and the sea

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ㅣ ㅣ Eva Koťátková ㅣ 세계의 위 ㅣ Stomach of the World

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 지속시간-풍경.바위들 ㅣ Duration-landscape.rocks

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/thum_img/nemafb/myboard/c9b86a3dcf0b9033f6af6f092e2c0222_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/dec2edd3741a2fbe7f37d4ac0802a1c9_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Dorothy Arzner ㅣ 댄스, 걸 , 댄스 ㅣ Dance , girl, dance

오리지널 오카야마 아트 서밋을 위해 제작 된 WRONG REVISION은 혼합 미디어 설치의 중심 역할을하는 짧은 서사 영화이다. 최근 감독의 연구는 번역의 불확실성과 잘못된 번역의 생산 가능성을 고려한다. 이 프로젝트는 특히 일본역사에서 문어가 건조되고 보존되는 전통적인 과정에서 영감을 얻었다. 서방 세계와의 관계, 버려진 학교 건물에서 열린 설치 부분은 Martin Luther와의 만남에서 영감을 얻었다. 개념적으로 오카야마의 전통 문어 (악어) 건조 과정을 합병하면서 혐오에 처한 청소부의 전설을 만들었다.

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ㅣ ㅣ Yu Araki ㅣ 문어의 잘못된 변용 ㅣ Wrong Revision

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 지속시간-풍경.도로 ㅣ Duration-landscape.road

<어둠이 사라지고>에서는 이미지를 단순화시키고 사운드와 조명으로 영상에서 보이지 않는 공간과 특정한 시간대를 제시하여, 두 화자의 이야기에 더 집중하게 만든다. 그들의 이야기는 작가가 작업을 하면서 익숙하게 듣고 보는 우울한 이야기들을 엮었다. 말하지 못하고 이해하기 어려운 그 이야기가 두 화자의 입을 통해 표류하듯 이어진다.

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ㅣ ㅣ ㅣ 어둠이 사라지고 ㅣ Morning Has Broken

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 그림자의 산 ㅣ Mountain in shadow

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/thum_img/nemafb/myboard/3e1ba7c8f72149e7ff37a6b2c7e96ab0_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/04c71896402190607b3dd2e06dfd87e3_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Jack Walsh ㅣ 감각이 실재다: 이본느 라이너의 삶 ㅣ Feelings Are Facts: The Life of Yvonne Rainer

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ㅣ ㅣ Marie Lukáčová&Anna Remešová ㅣ 밀레나의 노래 ㅣ Milena's Song

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신도시를위한랩소디전시컷.tif ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/9e50f0bdf10cf68bd2581a34b3560fff_water__c1_w380_h230.png ㅣ Bokyung Jun ㅣ 신도시를 위한 랩소디 ㅣ Rhapsody For No Mans Land

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 물의 진동 속으로 ㅣ Into water’s vibration

네마프와 함께했던 20명의 감독 & 작가가 ‘한국 대안영상예술 어디까지 왔나’에 관한 에세이를 2분씩 제작한 작품을 개막작으로 상영한다. 감독 & 작가는 자신이 생각하는 한국 대안영상예술에 관한 에세이를 출품하고 서울국제대안영상예술페스티벌은 옴니버스 형태로 작품을 제작하여 개막식에서 최초 공개할 예정이다.

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ㅣ ㅣ ㅣ 한국 대안영상예술 어디까지 왔나 - 스무명의 에세이 ㅣ

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 땅의 진동 속으로 ㅣ Into earth’s vibration

<불완전한 생활>시리즈는 작가가 출산과 육아를 겪으며 현실과 작업 사이에서 고민할 수 밖에 없는 정체성에 대한 이야기이다. 아이를 돌보는 일을 걷어낸 후, 작가로서 바라보고있는 지점은 무엇인가에 대해 도시 이미지와 텍스트로 일상의 찰나를 잡아두고 있다. 무거운 현실의 틈으로 잠시 꿈이라도 꾸듯 짧게 찾아오는 순간들은 실재하지만 동시에 비현실이며, 괜한 슬픔이기도 하고, 멈추고 싶은 틈이 되기도 한다.

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ㅣ ㅣ ㅣ 불완전한 생활 ㅣ Partly living

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ㅣ ㅣ Yvonne Rainer ㅣ 여성에 관한 영화 ㅣ Film About a Woman Who

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 간격-풍경.풋볼장 ㅣ Distance-Landscape. Football field

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ㅣ ㅣ Yvonne Rainer ㅣ 퍼포머의 삶 ㅣ Lives of Performers

이 작품은 죽은 자가 살아있는 자들에게 전하는 예언의 말이다. 작업의 단초는 지난 2015년 가을. 터키 남부 해변가에 익사채로 발견된 난민아이의 죽음에서 시작되었다. 감독은 이 사건으로 ‘사회가 무얼 해야만 하고, 예술가는 무얼 말해야만 하는가? ‘라는 질문을 스스로 던지게 되었다고 말한다. 국가와 제도가 정치, 사회적 이익을 위해 인간적 애착을 도외시하며, 난민을 외면한 사건은 동시대인들에게 다시 한번 ‘인간애’와 ‘도덕성’에 대한 도덕적 질문들을 불러왔다. 이를 계기로 당시 냉랭했던 난민정책은 온화하게 선회하였다. 이 사례를 보며, 이 사회가 절망과 죽음의 세계에서 희망과 생명의 세계로 나아갈 수 있음을 확인할 수 있었다고 감독은 전한다. 분단과 분열, 갈등과 분쟁이 일어나는 동시대 상황에서 부득이하게 강제적 상황으로 고향/고국을 등지고 타국으로 망명하거나 탈출하는 이들이 많이 생겨나고 있다. 이를 지켜보는 우리는 지하세계에서 지상으로 사랑하는 연인의 영혼을 데리고 나오는 오르페우스의 불안한 심정과 같을 것이다. 이러한 난민문제들이 비롯한 수많은 동시대 문제가 발생되는 동시대는 오르페우스가 어둠의 동굴을 지나치고 있는 암흑의 상황이라 할 수 있다. 이러한 흐름을 정지시키거나 인간본성이 지닌 ‘인간애’, ‘사랑’을 회복시키려는 노력의 한 방편으로 제작된 작품이라 할 수 있다.

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ㅣ ㅣ RYU Biho ㅣ 예언가의 말 ㅣ A Prophet’s Words

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/271c04ca1a5d99acd34155347512e0b3_water__c1_w380_h230.png ㅣ Germaine DULAC ㅣ 조개와 성직자 ㅣ LA COQUILLE ET LE CLERGYMAN

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 이미지의 층 ㅣ STRATA OF THE IMAGE

작품 <접촉 불량>에서는 시지각적 경험이 지니는 가상과 실재에 관한 주제의식을 표현하고 있다. 스크린 속에 덩그러니 놓여진 텔레비전은 프레임 속의 또 다른 프레임을 구성한다. 커다란 프레임 속에 들어온 손은 채널을 이리저리 돌리기도 하고 지지직거리는 화면을 맞춰보려는 듯 텔레비전을 두들기기도 하면서 끊임없이 텔레비전 프레임 안쪽 상황에 간섭한다. 텔레비전을 타고 흘러나오는 전쟁장면, 선정적인 영화 장면 등은 더 이상 실제세계의 생생한 모습이라기보다는 통제와 간섭에서 결코 벗어날 수 없는, 실재와 같지 않은 분리된 공간이라는 사실을 끊임없이 상기시킨다.

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ㅣ ㅣ ㅣ 접촉불량 ㅣ Unorderable Connections

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/ee2a64b1c140701c993bab9a27efc0db_water__c1_w380_h230.png ㅣ Germaine DULAC ㅣ 디스크 957 ㅣ DISQUE 957

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 밤 속의 밤 ㅣ Night without distance

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ㅣ ㅣ Milena Dopitová ㅣ 난 당신의 마법으로 변할 수 있어요 ㅣ Your Spell Can Make Me Well

다리가 무너지는 날. 배가 가라앉는 날. 그런 날들이 올 것을 누가 알았을까. 전조를 알아차리지 못할 만큼 균열은 사소하게 출발하고, 균열은 마치 처음인 양 반복되었다. 부조리를 인내하는 날들의 끝에 있는 것은 절망이었다. 2016년 겨울을 광화문에서 보내며 인간의 안일한 태도가 이 사회에 큰 사건과 상처를, 위험과 공포를 만들어낸다는 생각을 했다. 아무도 아무것도 반성하지 않는 가운데, ‘바람은 딴 데서 오고 구원은 예기치 않은 순간에 온다’는 시인의 목소리를 떠올리며 자신을 돌아보았다. 나는 나의 삶에서 ‘반성이라는 것’을 언제 했던가. 제대로 한 적은 있던가. 김수영의 시 ‘절망’의 싯구를 모티프로 한 여성의 하루를 통해 위태로운 일상을 살아가는 개인의 삶을 조망하여 일상의 반성과 절망에 대한 질문을 몸으로 표현해보는 작업이다. ‘일상적’인 하루 일과 속에, 귀신과 함께하는 판타지적인 순간들이 섞여 들어가는 가운데, 퇴근 후 식탁에 앉아 마시는 와인병에 ‘킬러’를 써넣고, 곳곳에 노란 리본을 매달았다. TV에서는 이제 탄핵된 대통령이 좋아하는 연예인 이야기에 미소 지으며 인터뷰하는 장면이 흘러나왔다. 손으로 삶은 계란을 부수며 ‘분노’를 표출했고, ‘동거’ 중인 귀신들은 정신없이 달력을 찢어 넘기며 시간을 흘려보냈다. “이때만 해도, 세상이 바뀔 거라는 생각은 하지 못했다”고 말하는 송주원은 절망의 끝에서 ‘구원’의 순간을 만난 이들 앞에, 끝까지 반성하지 않을 이들 앞에, ‘반성이 반성을 반성하지 않는’ 현실의 절망과 희망의 역설을 내놓았다. _ 경향신문 김지연의 미술소환 에서

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ㅣ ㅣ Joowon Song ㅣ 두번째 에피소드, 곰팡이 곰팡을 반성하지 않는 것처럼 ㅣ Ep2 : Just as fungus does not reflect on fungus

모로코 사막에서 밤은 형체를 흐릿하게 만들고 모래가 미끄러지듯 침묵이 흘러간다. 새벽이 밝으면 사구의 실루엣이 나타나고, 움직이지 않은 형체는 이러한 풍경에 점점이 나타난다. 밤의 추상에서, 빛은 차원을 공간으로, 부피를 신체로 바꾼다.

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 새벽 ㅣ Fajr

<떠도는 이들>은 성곡 내일의 작가상 수상전인 《해 질 녘 나의 하늘에는》(2015)에서 8채널로 소개된 <떠도는 이들이 전하는 바람의 노래>의 영화 버전이다. 이 작품은 황량한 공간에서 빠져나와 현세 공간을 공기처럼 흘러 다니는 백발노인을 업은 절름발이 남자의 영상을 통해, 도시 성장정책에 의해 삶의 터전을 떠나 떠돌아야 했던 이들에 대한 엘리지를 표현한 작업으로 설명할 수 있다.

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/thum_img/nemafb/myboard/121c285e642d558d8d1888ed57c324f7_water__c1_w380_h230.png ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/c466f28d7f52714dbf2abcfdf5aaf194_water__c1_w380_h230.png ㅣ RYU Biho ㅣ 떠도는 이들 ㅣ Strayers

이 두 채널 영상은 유사 과학적 교육 애니메이션과 노래방 영상으로 구성된다. 플랑크톤은 비트(데이터 기본 단위)의 메타푸어로 등장한다. 주인공 비트 플랑크톤은 데이터 바다 (the sea of data) 속에 사는 생명체이자 비트(bit)의 집합체이다. 비트 플랑크톤은 인터넷을 형성하는 데 필수적 존재로 등장한다. 마치 물속에 사는 플랑크톤이 지구 형성에 필수적인 존재와 비슷하다. 유사 과학적 교육 애니메이션 <비트 플랑크톤>에서 비트 플랑크톤의 이야기를 자세히 들을 수 있다. 이 영상은 총 5 단락으로 나뉜다. ① 비트 플랑크톤 소개 (서식지, 정의, 분류) ②비트 플랑크톤의 역할(데이터 순환, cloud 형성, 정보 흡수) ③ Liquid Crystal ④소통 방법과 종간 대화 ⑤비트 플랑크톤의 원생생물. 교육용 영상이 끝나면 로딩 영상이 재생이 되며, 노래방 영상<비트 플랑크톤과 플랑크톤노래방에서>이 재생된다. 랩의 가사는 비트 플랑크톤과 플랑크톤이 인간에게 전달하고 싶은 메시지를 담고 있다. 3 절에서는 그 두 종간의 듀엣으로 마무리된다. 관객은 노래방 영상 앞에 설치된 마이크를 통하여, 비트와 가사에 맞춰 플랑크톤들과 함께 랩을 부를 수 있다. [참고] 비트 플랑크톤의 목소리는 모스부호 소리였으나, 인간이 매일 업로드한 데이터들로 인하여, 점점 인간의 억양을 흉내 낼 수 있게 되었다. 머지않아, 인간의 목소리를 완벽하게 구사할 것으로 판단된다.

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ㅣ ㅣ HAN Suji ㅣ 비트 플랑크톤과 플랑크톤 ㅣ Bit Plankton and Plankton

움직이지 않는 인간의 형상은 그를 둘러싸고, 그를 향해 전개되는 풍경 속에 자리 잡고 있다.

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 풍경의 움직임에서 ㅣ In Landscape’s movement

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ㅣ ㅣ - ㅣ 조금 불편한 그다지 불행하지 않은 0.43 ㅣ A better tomorrow 0.43

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ㅣ ㅣ Memo Kosemen ㅣ 어떤 진화 ㅣ Evolving Forms

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/thum_img/nemafb/myboard/8ff187b3d6059372c2caeb67a597c118_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/652f6becfe7141fbcdf65f273f7fe591_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Germaine DULAC ㅣ 미소 짓는 마담 보데 ㅣ LA SOURIANTE MADAME BEUDET

침묵은 밤으로 이어지고 검은 땅은 견고하게 나를 들어올린다. 방황하는 길은 멀리 돌아온다. 모든 동물에겐 날개가 있었다. 흐르는 것들은 언제나 따스하다. 밤이여 안녕.

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ㅣ ㅣ Lim Changjae ㅣ In Dreams ㅣ In Dreams

이 비디오 작품이 포함되었던 전시의 제목이기도 한 하달(HADAL)은 수면에서 6,000 미터 이상 깊이의 해저 지층을 의미한다. 그 곳은 빛이 전혀 들어오지 않으며, 기압은 매우 높고, 온도는 섭씨 0도에 가깝다. 이러한 하달의 특성에서 그리스의 죽음의 신 및 그의 영역인 죽음의 장소를 칭하는 ‘하데스’라는 명칭이 생겨났다.

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ㅣ ㅣ Lois Patiño ㅣ 붉은 해 ㅣ Red Sun (Hadal)

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/thum_img/nemafb/myboard/4916d888ff884e101281d0fd00b6a2e5_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/010f677b7fa45e98185bbc16fa634e6b_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Germaine DULAC ㅣ 아라베스크 ㅣ ÉTUDE CINÉGRAPHIQUE SUR UNE ARABESQUE

<유령과 괴물들의 풍경> 은 동굴을 형성한 뜨거운 용암처럼 아주 오래된 존재들로부터, 공항 건설을 위해 거짓 탐사보고서를 내는 학자들까지 지하 용암 동굴에 얽혀 있는 존재들이 출몰하는 풍경을 다룬다. 미래 공항의 아스팔트와 지상에서 내려온 나무 뿌리, 곰팡이, 동굴 속의 플라톤, 동굴로 숨어든 과거의 사람들, 박쥐와 용암과 기화하는 수증기들은 서로 얽히고 설켜서 시간과 존재의 경계를 넘어선 동굴의 풍경을 만들어낸다.

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ㅣ ㅣ KWON Hyewon ㅣ 유령과 괴물들의 풍경 ㅣ

"<내부의 상처>에 대한 질문을 해서는 안된다. 마치 사막에서 산책하는 것을 즐기는 것처럼 즐겨야한다. 이 작품은 촬영 당시 내 머릿속을 차지하고 있던 생각의 기록이다. 오직 흔적과 표시로만 구성될 수 있다.” - 필립 가렐

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/thum_img/nemafb/myboard/51513713bcc548d6a69ccb2c10d495e7_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/d3728f215b8cc0d16777c95235af0180_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Philippe Garrel ㅣ 내부의 상처 ㅣ LA CICATRICE INTÉRIEURE (THE INNER SCAR)

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ㅣ ㅣ KIM Sook Hyun, CHO Hye Jeong ㅣ 감정의 시대: 서비스 노동의 관계미학 ㅣ The Emotional Society on Stage

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ㅣ ㅣ CHO Youngjoon ㅣ 미래형 전채요리 ㅣ Futuristic Appetizer

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 지폐 ㅣ Le Billet de banque

“모든 것이 다르게 보이기 위해 필요한 것은 많지 않다. 날짜, 시간, 날씨, 공간의 레이아웃, 누군가의 시선 또는 마음의 평정... 이것이 모든 것을 변화시킬 수 있다. 보트들은 양귀비 들판에 있기 위해 마르세유의 구항구에서 출항한다.” - 로즈 라우더

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/thum_img/nemafb/myboard/a6de0d18633134167044dcf96db15e5e_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/fe72f458bb0160a7a6c5d3edbf66ed19_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Rose LOWDER ㅣ 양귀비와 요트 ㅣ Voiliers et coquelicots

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ㅣ ㅣ Matěj Smetana ㅣ 테일러리즘 ㅣ Taylorism 1-3

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ㅣ ㅣ - ㅣ 하녀들 ㅣ Domestic Servants

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 바리케이드 위에서 ㅣ Sur la barricade

<부케 1-10>는 다양한 주제를 다루는 1분 길이의 영화 시리즈이다. 촬영 중 카메라에서 한 프레임씩 구성된 <부케>는 한 곳에 모인 프레임을 서로 다른 시간에 번갈아 엮어 기록됐다. 경우에 따라 해롭거나 유용할 수 있는 이른바 잡초도 기어 들어왔다. 따라서 각 꽃다발은 프레임 다발이 되어 주어진 장소에서 발견되는 식물과 그 당시에 있었던 활동을 섞는다.

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ㅣ ㅣ Rose LOWDER ㅣ 부케 1-10 ㅣ Bouquets 1-10

대학을 졸업하고 나서야 세상을 둘러보기 시작했다. 동서남북 모든 방향에서 지옥이 보였다. 벽이 세워진 자리에는 어김없이 무자비한, 그러나 ‘공인된’ 폭력이 모습을 드러냈다. 사람들을 어디론가 계속 쫓겨났다. 가까이 다가가 그들의 손을 잡아주지도 못하면서 마음만 아팠다. 이 모든 상황을 애도하고 싶다. 이 작품을 보는 사람들의 마음속에 강정마을, 세월호, 밀양, 옥바라지 골목 등의 단어가 한 번이라도 떠올랐으면.

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ㅣ ㅣ OH Jaehyeong ㅣ 블라인드 필름 ㅣ Blind Film

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ㅣ ㅣ Martin Kohout ㅣ 문워크 ㅣ Moonwalk

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 촬영하는 알리스 기 블라쉐 ㅣ Alice Guy tourne une phonoscène

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ㅣ ㅣ PARK jin young ㅣ 그렇게 아무것도 하지않았다. ㅣ As before, I didn't do anything

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ㅣ ㅣ Vitaly NECHAEV ㅣ 해피랜드360 ㅣ Happy Land 360

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ㅣ ㅣ - ㅣ 일시적 방문자 ㅣ Temporary Visitor

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 소시지 경주 ㅣ La Course à la saucisse

'“움직이는 자의 일광의 그림자는 밤에 빛을 자아낸다. 두 손의 담긴 장미 그릇은 해와 달을 마치 조명처럼 비춘다. 나무가 있는 곳으로 문이 열리면서 밤은 더 깊어진다. 마당에서 태어난 아이는 약속의 무지개를 가진 물과 들장미를 갖고 태어났다. 그리고 그것은 달 그리고 모든 빛의 근원이 된다. 밤의 빛은 순환 게임을 즐기는 어린 아이들이 된다. 달은 모든 빛이 돌아 오는 기둥이 있는 사원 위로 자리를 옮긴다. 동물 꿈 속에서 오락이 되고, 순환 게임이 되고, 아침이 되는 순수한 이들의 잠을 엿볼 수 있다. 나무는 아침을 위해 색을 바꾸고 나뭇잎을 잃고, 그림자 인간이 목을 매는 나뭇가지의 복잡성이 된다.” - 스탠 브래키지

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/thum_img/nemafb/myboard/e0a707e73805f4bb7d77e0bed77237a3_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/3d069aeb76edbcfc3256913c885e1372_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Stan Brakhage ㅣ 밤의 예감 ㅣ Anticipation of the Night

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ㅣ ㅣ - ㅣ 춤추는 사냥꾼과 토끼 ㅣ Dancing Hunter and Rabbit

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ㅣ ㅣ ㅣ 나인데이즈 ㅣ 9days

바퀴 달린 침대를 옮기면서 일어나는 일들.

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 바퀴 달린 침대 ㅣ Le Lit à roulette

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ㅣ ㅣ Florian FISCHER ㅣ <(자아)인식을 위한 공간으로서의 자연>(스틸 라이프, 칼테스 탈, 암부) ㅣ NATURE(S) AS SPACES OF (SELF-)PERCEPTION (STILL LIFE, KALTES TAL, UMBRA)

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ㅣ ㅣ - ㅣ 이야기의 역사, 역사의 이야기 ㅣ Historia de Historia

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ㅣ ㅣ KANG Misu ㅣ 어떤 하루 ㅣ Another Day

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 페미니즘의 결과 ㅣ Les Résultats du féminisme

나는 한국 국제 입양 60주년을 기념하여 이 비디오를 만들었다. 이 작품은 입양 부모에게 제공된 한국 입양인들의 입양 사진 100장이 포함되어 있다.

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ㅣ ㅣ byol kimura-lemoine ㅣ 누구세요? ㅣ Who are you?

"밀폐된, 신성한, 실체 없는 불, 빛에 드러난 지상의 파편" -'해변의 묘지', 폴 발레리

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/7b45c571c17c9a4c7d9901a9b5e5d592_water__c1_w380_h230.png ㅣ Pablo MARÍN ㅣ 빛의 함정 ㅣ TRAMPA DE LUZ

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 식탐 ㅣ Madame a des envies

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ㅣ ㅣ KANG Jiyoung ㅣ 꿈꾸는 우리 ㅣ Dreaming us

한국의 근현대사를 거쳐온 여성들을 향한 헌사.

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ㅣ ㅣ SUH Yongchu ㅣ 미쓰 박 프로젝트 #1 ㅣ Miss Park Project #1

미얀마의 과거가 세 개의 장으로 제시된다. 첫째, 영국 제국주의의 그림자를 엿볼 수 있는 양곤 동물원의 박제 동물에 대한 연구. 둘째, 나라가 반복되는 방식과 비슷하게 원을 그리며 이동하는 오랜 기계인 양곤 순환선 열차에 대한 연구. 마지막으로, 부조리와 절망이 공존하는 미얀마의 프로파간다 박물관에 대한 연구.

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/7f9893b195a9baf325a90158a1739815_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ Prapat JIWARANGSAN ㅣ 미얀마 아나토미 ㅣ Myanmar Anatomy

<미디어 테크놀로지- 정범연, 박시은> VR Liquid Panorama는 구글지도의 정체성을 기호학적으로 고찰하며 이를 가상현실로 재전유한 작업이다. 이 작업은 2.5D라는 특수한 공간감으로 미디어 기호에 투영된 우리들의 환상을 표현하며, 디지털 기호와 이 기호를 각자의 심리적 목적대로 전유하는 현대인 사이의 간극에 대해 고찰할 수 있는 새로운 관점을 제공한다.

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ㅣ ㅣ Tiffany LEE ㅣ VR Liquid Panorama ㅣ VR Liquid Panorama

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/thum_img/nemafb/myboard/7276769dbb4816af2ab76a83e633c8a9_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/8bbecd71026b38d17076cf8b7d60666c_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Miguel Hilari ㅣ 세로 사투르노 ㅣ Cerro Saturno

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ㅣ ㅣ - ㅣ 빙빙 ㅣ B-ing B-ing

나는 도시에서 태어나고 자랐지만, 너무 많은 것들이 범람하는 도시에서 생존할 수 없을 것 같았다. 그리고 다른 곳에서 삶을 찾고자 했다. 어쩌면 정반대인 인구소멸 현상을 겪고 있는 농촌 지역에서 빈집을 활용하는 프로그램이 개발되고 있었고, 나는 그것을 신청했다. 그렇게 내세마을에서 머물게 되었다. 1년 중 해가 가장 긴 하지(夏至)부터 낮과 밤의 길이가 같아지는 추분(秋分)까지. 집에 있는 커다란 창과 문으로 내세가 보였다. 낮은 산으로 둘러 있는 이 마을에서 가장 많이 보이는 것은 하늘이었다. 하늘의 구름, 그곳에서 불어오는 바람과 태풍, 긴 장마가 끝나고 찾아온 햇빛까지. 서로 영향받는 것들을 오래 바라보았다. 원래 이 집에서 머물던 사람처럼, 혹은 이 집이 생기기 전부터 있었던 나무처럼, 멀리서 날아와 지저귀는 철새들과 그 옆에서 아직 잠들어 있는 씨앗들과 함께. 내가 내세에서 바라본 모든 것은 각각의 세계에서 저마다의 속도와 방식으로 살아가고 있었다. 나 또한 이곳에서 살아가며 나의 내세(After Life)를 떠올릴 수 있었고, '내세'라는 제목의 느린 그림과 느린 곡을 천천히 만들게 되었다. *퍼포먼스: 신현아, 내세마을 주민들

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ㅣ ㅣ Cha Ji Ryang ㅣ 내세 ㅣ After Life

남가좌2동 337-8번지, 지도에는 분명 길이라고 나와있는데 로드 뷰가 없는 곳, 20곳, 그곳의 사진들을 찍고 기억하지도 못할 그 형상들을 기억하라고 일련의 글자들을 일일이 표기해봅니다. 실제 물리적 파쇄 행위인 공간파괴와 마찬지로 그곳 사진들은 분쇄되고 실제 철거영상에 대입되어 아작이 나지만 미리적어 놓은 표식들은 그대로 남아있습니다. 그것은 가상의 파괴사건을 거슬러 원래의 상태를 더듬기 위한 추출물이 되는 비유로 작동합니다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/f9dd64e8bbba1c3ca06bf8d2006e5223_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Yongseok Oh ㅣ 레너드 기억법 예제 ㅣ An example of Leonard’s methods for memorization

푸른 별 사람은 원석을 보석으로 만드는 능력을 가지고 있다. 이런 재능을 탐낸 붉은 별 사람들은 푸른 별 사람을 잡아와 일을 시킨다. 푸른 별 사람인 듀이와 냥도 붉은 별로 잡혀와 오랫동안 일을 하고 있다. 듀이는 일을 하면서 조금씩 보석 조각을 모아 별똥 문을 열 수 있는 열쇠를 완성시켰다. 별똥 문이 열리면 이곳을 탈출해 다른 별로 갈 수 있기 때문이다. 어느 날 듀이는 지쳐서 더 이상 보석이 만들어지지 않는다. 그걸 본 붉은 별인 추장은 듀이의 반려동물인 양을 굴뚝 통에 넣어버리라고 한다. 냥이 죽는 걸 그냥 볼 수 없었던 듀이는 붉은 별인 추장의 다리를 물고 냥과 함께 이곳을 탈출하게 된다. <붉은 별 탈출>은 사회구조를 은유적으로 표현한 어른 동화이다. 각각의 캐릭터들은 상징성을 가지고 있다.

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ㅣ ㅣ JEONG Beomyoun ㅣ 붉은별탈출 ㅣ Escape in Red Planet

영상 이미지를 자의적으로 왜곡하는 것이 인간이 시간을 프로세스하는 방식과 닮아있다고 생각했다. 실재의 순간이 담긴 화면을 디지털 도구로 무작위하게 일그러뜨리고 오버래핑하며 이제는 이미지로만 존재하는 시간을 분해해보니 그 안에도 패턴이 있고 또 다른 세계가 있었다. '순간이 중첩된 순간' 의 이미지와 소리로 실재했었던 시간 너머의 다른 감각을 일으키는 실험을 하고자했다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/03c41d0ab555ce22edda05eea4c8949c_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ ahry KEEM ㅣ 릴릴 ㅣ lilil

<검은 질주>는 1990년대 중반이후부터 급속도로 진행되었던 정보통신사회의 네트워크시스템이 어느 때라도 통제되지 못하고 현실에 반영될 수 있는, 어둡고 암울한 냉소적인 사회에 대한 불안감을 풍자화한 작업이다. 특히 정보화 사회로 빠르게 전환되는 시기였던 2000년은 인공지능(AI), 슈퍼컴퓨터 그리고 해킹 등에 의해 개인의 정보 뿐 아니라, 개인의 취향과 성향까지 쉽사리 특정 기업/권력기관/개인에 의해 활용될 수 있는 위기의식이 점점 가시화 되어가던 시기였다. ‘검은질주’는 가상의 메트릭스 공간에서 다수의 인물들이 서로 자리바꿈하는 장면으로 구성되어있으며, 빅 브라더의 감시망에서 벗어나려는 탈주하는 상황을 드러낸 3채널 영상작업이다. 이 작업에서 궁극적인 전달하고자 메시지는 현재 진행되고 있는 정보사회에서 대다수의 사용자들은 정보의 메트릭스에 갖혀 특정한 누군가에 의해 통제/감시 될 수 밖에 없는 현실을 드러내보고자 하였다.

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ㅣ ㅣ RYU Biho ㅣ 검은질주 ㅣ Black scud

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 경솔한 질문 ㅣ Questions indiscrètes

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/thum_img/nemafb/screen2024/7a33f8754276da02924a230dce497915_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/66b480428f2671b25fb7c6c52fe78eaa_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ AHN Jeongyoon ㅣ 산책자들 ㅣ Two flaneurs in Gajaeul

<공간의 감각>은 투명 테이프를 스캔한 후 그 이미지를 활용해 만든 단편 영화이다. 테이프 위에 남겨진 자국, 흔적 및 각인을 스캔해서 소리나고 움직이는 이미지로 애니메이션화 하고, 기차역 승강장에서 찍은 슬로 모션 영상과 이를 오버랩 했다. 일상적 순간이 보잘 것 없는 테이프의 흔적 아래에서 승객의 모습과 움직임이 드러나는 시적 공간으로 이어진다. 음악: Michel Banabila

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/55e6416da7b5f7fd222f3417db966cf5_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Nan Wang ㅣ 공간의 감각 ㅣ A Sense Of Place

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/thum_img/nemafb/myboard/4120e24aa426164f11b0a2bb3c614b40_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/11f37882cc8bbaa335e8157c2397241d_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Dane KOMLJEN ㅣ 애프터워터 ㅣ Afterwater

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ㅣ ㅣ Gwangju VR Collective ㅣ 10일 ㅣ 10days

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 사진가의 집 ㅣ Chez le photographe

<검은 바람>은 침묵과 흑백 이미지를 통해 넘치는 과잉, 소란, 혼돈으로 가득한 세계를 묘사하는 에세이 비디오입니다. 짧은 영상 속에서 우리가 삶 속에서 경험하는 모든 것들이 어떻게 혼돈과 소란 속에서 교차하며, 우연과 운명이 서로를 만나게 되는지를 보여주고자 합니다. 영상 안에 중첩된 이미지들은 우리의 인식을 뒤흔들고 때로는 강렬한 감정을 불러일으키며, 사유를 시간을 통해 형상할 수 있는지를 탐구하고자 합니다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/5ee07a54bceff2000ce4d15aaa646c87_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ KIM Sejin ㅣ 검은 바람 ㅣ Black Wind

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ㅣ ㅣ Florian FISCHER ㅣ <(자아)인식을 위한 공간으로서의 자연>(스틸 라이프, 칼테스 탈, 암부) ㅣ NATURE(S) AS SPACES OF (SELF-)PERCEPTION (STILL LIFE, KALTES TAL, UMBRA)

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 모자와 소시지를 만드는 자동 기계 ㅣ Chapellerie et charcuterie mécaniques

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ㅣ ㅣ James Richards ㅣ 삶의 조건: 방사선 추위에서 살아가기 ㅣ Qualities of Life: Living in the Radiant Cold

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/4d812fb94e25dce3dde67c960503b121_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ LEE Jungsik ㅣ 김무명 ㅣ faceless

전시와 동시에 <다종교 기도실>을 드로잉하고 집필했다. 이는 그림의 불완전성, 제안성 및 유기적 형상을 통해 텍스트와 그림의 의미를 볼 수 있는 구조를 생성해 낸다. 기억과 인식의 연관이 다양하게 때로는 상반된 방향으로 이어지는 형태로 애니메이션 드로잉과 글쓰기가 이루어진다. 작품은 서사의 전달 영역을 개략적으로 설명하고, 말과 드로잉과 그들이 나타내는 내용 사이에는 어떤 인간의 영역도 펼쳐지지 않는다.

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/thum_img/nemafb/myboard/faf62484019ab75cfb552907a98fefd7_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/6a961237be0c14cc056013c527b721cf_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ Vesa-Pekka RANNIKKO ㅣ 기도실 ㅣ Multi-faith Prayer Room

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 오페라 거리 ㅣ Avenue de l’opéra

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/97b728ff09c2576d988b655cd5a105d4_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Jakrawal NILTHAMRONG ㅣ 리좀 ㅣ RHIZOME

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/21e94a0df5ae1d42d572b33a3c81556b_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Chung Hong IU ㅣ 그 봄, H-빌의 하늘에는 ____가 있었다. ㅣ THAT SPRING, IN THE SKY OF H-VILLE, THERE WAS ____

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ㅣ ㅣ Belit SAG ㅣ 남아있는 것 ㅣ What Remains

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 20세기의 수술 ㅣ Chirurgie fin de siècle

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/thum_img/nemafb/screen2023/ebab31b519d9d6a28d708d3355b25393_water__c1_w380_h230.png ㅣ /thum_img/nemafb/screen2023/9f55e6f7b3cf50065c1a4b60542d8fd4_water__c1_w380_h230.png ㅣ Oleksiy RADYNSKI ㅣ 체르노빌 22 ㅣ Chornobyl 22

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/4b0168d559156dcdf43dcc485bdb5116_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Sung Nam HAN ㅣ 비트윈 더 워터 ㅣ Between the water

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/b99636ae002491d988e9cb65f7367443_water__c1_w380_h230.png ㅣ Guangli LIU ㅣ 아주, 아주, 엄청나게 ㅣ Very, Very, Tremendously

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ㅣ ㅣ KWAK Eunsook ㅣ 심청의 일기 ㅣ Shimcheong's Diary

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ㅣ ㅣ Alice Guy-Blaché ㅣ 최면 술사의 집에서 ㅣ chez le magnétiseur

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/thum_img/nemafb/screen2023/84aac6f0f27ca824ced9f4f9d1c10a65_water__c1_w380_h230.png ㅣ /thum_img/nemafb/screen2023/ab7a36965fb1444f07837216b1181219_water__c1_w380_h230.png ㅣ DE ALENCAR, Luis Carlos ㅣ 사랑을 위한 우리의 오랜 싸움 ㅣ It´s Not the First Time We Fight for Our Love

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/15ba02034451064d6c3f7602405edf16_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Ruriko YAMAMOTO ㅣ 내게로 오세요 놀아라 얼굴 없는 양 ㅣ Waretokite Asobeyakaono Naihitsuji

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/ba9a2c928663331b14a631522d279e48_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Hannes Rall ㅣ 쉐이킹 어 싱가포르 스피어 ㅣ Shaking a Singapore Spear

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/b61df5a32b7889f18f18352d52b8f990_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ CHO Seoungho ㅣ 잠재적 응시 6 ㅣ Latency Contemplation 6

이 도시에는 서민의 생존을 위해 그때 그때 날림으로 증축 되어 진 건축물들이 있고 초고층빌딩이 즐비하게 늘어선 이국적인 풍경도 있다. 약 100년에 걸친 다양한 세대들이 가지고 있는 각각의 역사와 기억들도 존재한다. 이것은 <공존>이라기 보다 <축적>이라고 표현하고 싶다. 하지만, 이 축적의 공식을 파괴하는 것이 있는데 그 본질은 인간의 욕망이다. 욕망은 이분법에 의한 양극화 현상을 초래한다. 이 양극화 현상은 극대화 되면서 상상도 하지 못했던 기이한 풍경을 만들어내고 있다. 미래도시의 기계부품의 이미지들은 끊임없이 움직인다. 시스템은 1초 움직이고 1초 멈추는 규칙을 따른다. 하지만, 도시를 파괴하는 시스템은 그 속도와 규칙과는 무관하게 움직인다. 이는 겉으로는 사회의 규칙을 내세우지만, 암암리에 벌어지는 소수를 위한 이익 확보, 그리고 서민들의 애환들은 철저히 그리고 은밀하게 무시되는 사회현상을 상징한다. 작품에서 보이는 익숙하면서도 낯선 도시의 이미지는 멀지 않은 미래에 우리가 직면하게 될지도 모르는 도시를 가상으로 시각화 한 것이고 그 도시를 구성하는 시스템을 묘사한 것이다. 결국, 우리의 사회는 과학의 발달과 도시의 개발을 내세우며 인간이 행복한 삶을 살게 될 것이라는 꿈을 제시하지만 과연 그러한 세상이 기다리고 있을까.

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/thum_img/nemafb/myboard/1989371fd57c73d4f01ee6aa0da84482_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/ebfb9518fd8fff70b4cca0ee055a5309_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Heo Byung-Chan ㅣ 기이한 풍경 ㅣ A bizarre scene

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/thum_img/nemafb/screen2023/b70d0b91e9522ce699df062d55a69979_water__c1_w380_h230.png ㅣ /thum_img/nemafb/screen2023/2b2b896e8ce123e2b177aa9e75ee5f25_water__c1_w380_h230.png ㅣ Graeme ARNFIELD ㅣ 홈 인베이젼 ㅣ Home Invasion

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/ee2f5a5f2e6714c1b2dd03c47c1b4245_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Ruriko YAMAMOTO ㅣ 브로켄의 유령 ㅣ Spectre of the Brocken

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/71664811b704079161ab70c58fb4d66b_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ YOO CHOI Neul Saem ㅣ 우도마을 다이어리 ㅣ Udo Diary

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ㅣ ㅣ - ㅣ 폐경1 ㅣ Menopause 1

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/47685f98e922a170e948d37fceecdbf6_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Pamela B. Green ㅣ 자연스럽게 : 전해지지 않은 알리스 기 - 블라쉐의 이야기 ㅣ Be Natural The Untold Story of Alice Guy-Blaché

생각지도 못한 순간에 오래된 기억이 불쑥 찾아올 때가 있다. 그동안 잊고 있었던 유니버스 백화점 또한 어느 날 불현듯 찾아왔다. 백화점에 대한 기억은 아득하기만 하지만 한편으로는 지금 이 순간 같은 시공간에 있는 것처럼 생생하기도 하다. 아득함과 생생함. 서로 닿을 수 없을 것 같은 두 간극 사이에는 미묘한 감정이 뒤엉켜있다. 이 감정의 근원은 유년 시절의 장소들에 있고, 이제 그 장소들을 통해 아득함과 생생함의 거리를 좁혀보려 한다. 그 시도의 출발선상에 유니버스 백화점이 있다.

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/thum_img/nemafb/screen2023/8e8ae7b3cea7430cfa6a57b3adf1fb91_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/screen2023/c1e76b3df5b7ef1456c0bb56be57c466_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Taewoong WON ㅣ 유니버스 ㅣ Universe Department Store

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/86a35db9ac328a9daa521ad80023d41f_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Norio IMAI ㅣ 1979년부터2004년까지의 일상적 초상화 ㅣ A Daily Portrait of a Quarter-century 1979-2004

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/f477195107ac71145e9dd566ddfc0137_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Nari Seen ㅣ 불타는 초상 ㅣ A portrait on fire

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/thum_img/nemafb/myboard/03bb404f0b18a423508633408cc617a4_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/0a0c6b8a077375a6e380750231dc5c0d_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ 33 ⅓ Collective ㅣ 도시의례 ㅣ Rituals We Wish We Had

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/6d12b29a3b56d9f145dcfce156371eea_water__c1_w380_h230.jpeg ㅣ Hito Steyerl ㅣ 정상성(작업중) ㅣ Normality(work in progress)

2018년 가을, 한국의 10대, 20대들 사이에 식이장애 발병율이 높아진다는 기사를 보고 처음 취재를 시작했다. 수십 명의 여성들을 인터뷰하고 관련 자료를 찾던 중 한 학교에서 전작 <피의 연대기> 상영 제안을 받았다. 상영 후 GV 시간, 차기작이 무엇이냐는 질문에 식이장애를 다룬 다큐멘터리를 준비 중이라고 했다. 행사가 끝난 후 나를 학교에 초청한 박상옥 선생님이 주차장까지 따라와 딸 채영이 10년 넘게 식이장애를 앓고 있다고 말했다. 그날, 상옥의 깊은 우물 같은 눈에서 나는 어떤 고통을 봤고, 채영 씨를 만나게 해달라고 했다. 그렇게 이 이야기가 시작됐다. 몸을 괴롭혀야만 하는 질병, 먹는 것이라는 가장 말초적인 행위를 극단으로 몰아붙여 몸을 축내야만 생존할 수 있는 마음을 채영은 자신과 비슷한 일을 겪을지 모르는 누군가들을 위해 나와 카메라 앞에서 이야기 해주었다. 한 개인이 겪는 신체적 정신적 질병의 기원은 결코 그 자신이나 가족에게만 있지 않다. 이 영화는 채영의 몸이 겪는 고통의 복잡하고 얽히고설킨 실타래의 매듭들을 아주 일부 더듬어나가며 맥락을 찾으려는 시도이다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2023/172310f79d40eac4175ad26f72ca72f0_water__c1_w380_h230.png ㅣ Kim Boram ㅣ 두 사람을 위한 식탁 ㅣ A Table for Two

나에게는 아무것도 없다. 다만 허공에 떠오르는 것은 지금 살아가고 있다는 초조함뿐이다. 과거에 찍은 영상을 본다. 고등학생, 중학생이 된 딸들은 초등학생, 유치원생으로 멈춰 있다. 나란 무엇인가. 지금 전쟁이 일어나고 있다는 것을 그때의 나는 몰랐다. 내 정신이 병들고 공허해진다는 것을 그때의 나는 모른다. 앞으로 나아가기 위해서는 한 장 한 장 불에 태워버리는 것만이 지금의 내가 할 수 있는 일이다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2024/4ec3c6b1f73cdbe84da964c6701edebe_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Nonoho SUZUKI ㅣ 아부리다시: 보이지 않는 잉크로 쓰여진 비디오 편지 ㅣ ABURIDASHI Assortment: Video Letters written in invisible ink

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ㅣ /thum_img/nemafb/myboard/3024b1b7ec180db6795a338890bde2c1_water__c1_w380_h230.jpg ㅣ Minh Quy Truong ㅣ 트리 하우스 ㅣ The Tree House

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ㅣ ㅣ - ㅣ 상 ㅣ Phase

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ㅣ ㅣ Marcel Odenbach ㅣ 기억이 나를 속일 수 있는 것처럼 ㅣ As if Memories Could Deceive Me

작품은 장소를 읽는 신체와 장소를 점유하는 소리, 일시적으로 설치되는 오브제와 호응하는 퍼포머의 감각 표현 등을 통해, 한 장소 안에 잠재되어 있는, 잘 보이지 않거나 상대적으로 간과되었던 영역이 지닌 에너지에 주목하는 동시에, 지워지거나 배제된 목소리의 소환 가능성을 모색한다. 나아가, 영화관이라는 장소를 경험하는 관습적인 방식에 질문을 던지며, 고유한 목적과 용도를 지닌 장소가 다르게 감각되고 다층적 이미지로 환원되는 계기들을 상상한다.

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ㅣ /thum_img/nemafb/screen2023/bbc201cee4114f002c28f759e0d41a11_water__c1_w380_h230.png ㅣ Mihye Cha ㅣ 구름 주름 검정 파도 명멸하는 ㅣ Rolling Folding Darkening Trembling Flickering

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